古董收藏之茶葉末釉瓷器收藏
古董收藏之茶葉末釉瓷器收藏茶葉末釉是我國古代鐵結晶釉中重要的品種之一，屬高溫黃釉，經高溫還原焰燒成。茶葉末釉始燒於唐代，當時的耀州窯曾大量燒制，唐宋時期，山西渾源窯和北方地區一些燒黑釉的窯場也有燒造。常見的產品有執壺、缸、缽瓶、罐、盞之類。而清代景德鎮仿燒則十分成功，一躍成為名貴的色釉品種。景德鎮清代燒成的茶葉末釉多數為琢器陳設瓷器。從傳世實物看，以雍正和乾隆時期產品為多見，雍正茶葉末釉偏黃的居多，乾隆茶葉末釉則偏綠的居多。
由於釉吐灰綠，儼如茶葉之色而故名。釉呈失透的黃綠色，在暗綠的底色上閃出猶如茶葉細末的黃褐色細點，古樸清麗，耐人尋味。古人讚譽說：“茶葉末，黃雜綠色，嬌嫩而不俗，艷於花，美如玉，最美目。”質地細膩、造型新穎、工藝精湛、釉色鮮艷。
茶葉末釉產生於雍正時期，早在唐代耀州窯及遼金的磁州窯也有類似的釉色。但是，到雍正時，唐英把它和景德鎮瓷器的白瓷胎結合到一起，發明了這種釉色。當初唐英定的名稱叫廠官釉。茶葉末是《陶雅》一書中記錄古玩商人的叫法。好的茶葉末釉很值錢，主要藏於北京的故宮博物院中。從傳世實物看，以雍正、乾隆時期的產品為多，並以乾隆時的燒制最為成功。茶葉末釉中綠者稱茶，黃者稱末。雍正時是有茶無末，乾隆時則茶末兼有。釉色偏綠者居多，有的上掛古銅銹色。因具有青銅器的沉着色調，常被用來仿古銅器，所以又叫“古銅彩”。
作為中國傳統的溫顏色釉品種之一，茶葉末釉以其外形頗似茶葉細末而得名，它是釉料中含鐵﹑錳的結晶釉陶瓷。其釉色黃，而中摻雜着綠，在黃褐色的底色中散布着許多細小的綠色斑點。由於配方和製作工藝的變化，釉色不盡相同，故有蟹甲青、鱔魚黃、蛇皮綠、老僧衣等品種。釉面多數呈半木光。
茶葉末釉實際上是一種結晶釉，晶體很小，呈黃綠色或黃褐色，主要分布在釉層表面，表面層下面是黑色底釉。X-射線衍射分析和透射電鏡成分分析表明，析出的晶體屬於輝石類型。輝石是一系列輝石族礦物的總稱，其組成很複雜。由於組成不同，燒成後輝石的品種也不盡相同，顏色當然也不一樣。古代茶葉末釉色調的多樣性，主要是由於配方和燒造工藝條件的變化所造成的。
茶葉末釉是一種含結晶礦物質的半無光釉，呈深綠黃色，因釉中均勻地布滿形似茶葉的針、片狀結晶體而得名，釉面呈失透狀。<<陶雅>>中說“瓷以黃黑相間者，謂之茶葉末。其黑色較濃，而又有黃色碎點於底足內外圍繞一遭。瓷致活潑者，則謂之鱔魚發。以成化仿宋者為上。綠多而無碎點者，厥為蟹甲青。有垂沫星若水眼，或如棧眼者，命曰新桔。其綠色亦較濃也。”在雍正時期的<<南窯筆記>>中將茶葉末釉稱為“廠官釉”。
茶葉末釉從唐起自宋元明，始終是民窯生活用器的主流。藝術追求獨具慧眼的雍正皇帝一見鍾情，授意御窯廠成批製作官窯器物，由唐英創建了廠官釉，均為白瓷胎，青褐色釉呈色似茶葉末顏色，釉色中則閃現不規則的黃色斑點和絲紋。這種綠不綠，黃不黃的廠官釉在《陶成記事碑記》中有三種：鱔魚黃、蛇皮綠、黃斑點。這是燒造原料，工藝細節差異派生出的色差，以及人們在品鑒過程中對釉色差異的肉眼判斷所致。黃斑點即蟹甲青，即像蟹殼一樣的青色。
乾隆茶葉末釉精品大器物古穆沉雄。小器物細纖文秀，輪廓線條不能增減，釉色之美更是滋潤、鮮明、活潑，如萬點金星隱於釉中。這些都是後世難以仿製和企及的。
乾隆茶葉末釉香爐是小器物中的佳品，其釉色深沉豐厚，光華內斂，反覆觀之不厭。這種單色釉在雍正時期已達到陶瓷史上的一個顛峰，也代表了人類在陶瓷上對色彩的純熟運用。
此件大清乾隆款茶葉末釉象耳尊撇口，粗頸，雙耳，鼓腹，圈足。此尊造型精準，瓷質堅實，胎泛黃褐色。整體裝飾簡約，端莊大氣，頸上起弦紋兩周，腹上飾凸起的十字紋飾，耳做象首狀，造型寫實，形象生動。通身施茶葉末釉，釉面光滑細膩，流油均勻，釉色古樸典雅，泛絲絹光澤。底琢陽文“大清乾隆年制”篆款。造型典雅古樸，釉質凝重，品相完美，為乾隆色釉瓷的典型器。
屏蔽此推廣內容 乾隆時期官窯茶葉末釉製品多為琢器類，有如意尊、紙槌瓶、觚、三犧尊、罐、綬帶葫蘆瓶、花澆、缽式缸等，碗、盤圓器類少見。如意耳尊是雍正時期的創新器型，乾隆朝十分流行，除茶葉末釉外，尚有鬥彩、青花、粉彩、青釉、仿汝釉等品種，均製作精緻。
清康雍干三代顏色釉瓷，典雅雋秀的器形與潤澤瑰麗的色釉完美地結合，達到了“合於天造，厭於人意”的藝術境界，富有天然韻致，使人領悟到古人非凡的審美情趣，體現了中國陶瓷藝術美觀與實用的完美結合的真諦。
近一個世紀以來，中國陶瓷的收藏無疑已經成為這個世界上收藏群體最大的藝術項目。歐洲、日本、港台先後掀起了對中國陶瓷的收藏與研究的巨大熱情。百年間，明清瓷器的價格反覆波動，並持續攀升。近二、三十年的來，中國收藏家們對明清官窯的瓷器收藏的熱情也充分展現出來。清代官窯瓷器的漲幅尤巨，有的漲幅多達數百倍，而明代瓷器的熱情則明顯不足，原因如下：其一，明代瓷器傳世品稀少，尤其精品佳作更是難得一見。其二，近一個世紀，歐美、日本藏家已經將大部分佳品囊入自內，欲求無量一直困惑着國內藏家。再者，國內藏家對明代瓷器的研究認識不足，也大大局限了明代瓷器的收藏。例如：1988年香港蘇富比拍出一個宣德的青花花澆，當時成交價格為275萬，去年東正拍出一件類似拍品僅為500多萬。時至今日，雖拍品早以落錘，東正依舊為不能給此件珍品正名心存惋惜和遺憾，但是同時也為購入本品的買家感到欣慰，明代御窯瓷器光明的未來必將為他帶來更大的收藏樂趣。我們有理由相信，明代瓷器在不久的將來，會迎來它無限的風光。