漆器工藝後繼無人 未來市場升值潛力巨大
漆器工藝後繼無人 未來市場升值潛力巨大古董交易網古有云：“工筆精刀摹美人，環姿燕色幻如真。晶瑩髹漆千層罩，月里嫦娥羨幾分。”這裡的“髹漆”和“精刀”說的就是“燕京八絕”之一的雕漆藝術。但雕漆與其他三者不同，雕漆是在光滑柔軟、易於變形的漆層上進行雕刻，極其考驗創作者的功力，素有“出刀無悔”之說，尤其是人物刻畫，沒有數十年的功力很難下“筆”。
6月14日是我國第9個“文化遺產日”。中國民間文藝家協會主席、著名作家馮驥才說：“我們要時時想到我們的文化正在消失，有太多的事情需要去做。”非物質文化遺產具有豐富而獨特的文化內涵，它在薪火傳承中體現了中華民族的精神。如今，非物質文化遺產的傳承情況參差不齊，有的已逐漸凋零，技藝瀕臨失傳。
作為中國傳統民族藝術，漆雕藝術橫跨千年，深受皇室貴族的推崇，具有極高的社會價值和藝術內涵。2006年，漆雕被列入國家非物質文化遺產保護名錄，與景泰藍、玉雕、象牙雕刻並列成為“四大名旦”。但這門集繪畫、雕刻、漆飾於一體的古老工藝，在現代社會卻慢慢走向衰落。
投資時代的藝術投資匱乏
投資藝術現在已經不是一個新鮮詞，而跨界投資也已經不新鮮，演藝圈人士跨界投資更是屢屢皆是。趙薇在法國買了個葡萄酒庄，郭德綱在澳大利亞擁有薰衣草莊園，喜歡黃花梨的海岩則建了個私人博物館……不過，出資挽救“非遺”技藝的卻不多見。然而偏偏有這麼一位明星就對中國傳統工藝——雕漆情有獨鍾，他就是影視明星張嘉譯。北京雕漆藝術大師滿建民與張嘉譯攜手創辦的雕漆工作室被很多人熟知。
雕漆是中國傳統民族藝術，也是北京傳統工藝美術的精華之一，距今有1400餘年的歷史。雕漆橫跨唐、宋、元、明、清5個朝代，在明清兩朝還是皇家宮廷工藝器物，歷來具有很高的社會地位和藝術價值。簡單來說，雕漆要經過設計、制胎、塗漆、描樣、雕刻、磨光等十幾道工序，用天然漆料在素胎（有木胎、銅胎、皮胎等）上塗抹出一定厚度，再用刀在漆胎上雕刻山水、花卉、人物等，根據髹漆的色彩分類，有“剔紅”“剔黑”“剔彩”等類別。其中剔紅是最主要的品種，大部分時候雕漆是指剔紅。
今年70歲的滿建民從事雕漆50年，至今仍在親自主刀雕刻藝術品。他16歲學徒，先後師從於中國工藝美術大師劉金坡和杜炳臣，主攻山水、花鳥、動物的雕刻。他借鑒中國畫的藝術效果，將平面空間轉化成三維空間，首創嵌漆雕刻技法，將高浮雕、鏤空雕、圓雕等雕刻技法應用到雕漆工藝中。滿建民創作的3.1米大梅瓶被贊為“雕漆史上最大的漆雕大瓶”，歷時4年製作完成，被台灣中台禪寺珍藏；北京市政府贈送給澳門特別行政區政府的《花好月圓》高浮雕大圓盤也是由他帶徒弟主刀完成；他還曾為人民大會堂製作了兩對高2.6米的花瓶，來訪的科威特王儲對之一見鍾情，立馬找他定做了一對。
漆雕成品的製作過程非常漫長，沒有任何機械快速生成的方法。滿建民透露說：“即便是直徑只有20多厘米的小盒製作的時間也得半年以上，在胎上刷漆最起碼要刷150道到200道。夏天六七月一天刷兩遍，天一涼只能刷一道，光刷漆就需要兩三個月，而且漆要自然干。”
滿建民透露他很歡迎年輕人來跟他學雕漆。“目前雕漆工作室還在招收學員，只要有志向學習的我都歡迎，但如果你想掙錢就別找我了。”他表示張嘉譯和他想法一致，“張嘉譯自己也說過他願意幫助學員，無論是生活還是學習”。
古樸莊重的皇家奢侈品中國是漆器大國，也是世界上最早使用漆的國家之一。1978年，在距今已有六七千年的浙江省餘姚河姆渡遺址第三文化層中發現了一件朱漆碗，這是中國現知最早的漆器。漆器發展到唐代，因技術的進步，開始出現雕漆。“雕漆是把天然漆料在胎上塗抹出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花紋的技法。”
雕漆與景泰藍、象牙雕刻、玉雕齊名，也是“燕京八絕”之一。2008年，在香港佳士得秋拍中，一件明永樂剔紅雙鳳蓮花盞托以3314萬元港幣成交，刷新雕漆作品的拍賣紀錄。滿建民告訴記者，雕漆的貴重不僅在於其悠久的歷史，還在於其考究的製作工藝。製作漆器所用的大漆是野由生漆樹的汁液製成。在製作過程中，為調色和光澤，還得加入桐油、硃砂等珍貴的配料。漆器的製作工藝煩瑣，一般分為選料、塑胎、塗漆、彩繪、打磨拋光、烘乾等步驟，稍有疏忽就會前功盡棄。滿建民說：“光塗漆這道工藝，每上1毫米的漆就需要連續塗刷16天。”據悉，雕漆着漆逐層塗積，塗一層，晾乾後再塗一層，一日塗兩層。塗層少則幾十層，多則三五百層，部分雕漆精品光塗漆就需要1~2年時間，名副其實的“慢工細活”。因為成本高昂，雕漆在舊時主要為宮廷皇室用品。
雕漆的主要工序為雕，主要原料為漆，故名為雕漆。雕刻的技法有平雕、深浮雕、淺浮雕、鏤雕等，由於漆層厚，所以雕刻的圖案生動、飽滿，極為精細。雕漆的漆色也很多，有朱紅、黃、黑、綠、紫等色，傳統雕漆以朱紅為主，色澤純正鮮亮、風格華麗。
明清漆器占絕對優勢
10多年來，國內藝術品市場火爆，各大拍場屢創新高，但漆器收藏在業界仍然屬於冷門。在歐美，中國漆器從不曾在拍賣市場上缺席，反而是在以香港為中心的亞洲拍賣市場只偶爾出現。直到1996年香港佳士得策劃宮廷拍賣專場，漆器才在亞洲市場上逐漸受到重視。北京“明古齋”第四代傳承人楊之新認為，國內市場與日本和歐美市場相比，對雕漆的認可度和重視程度還不足，拍賣價格有很大潛力可挖。
業內專家認為，國際市場的價格會慢慢影響到國內市場，長遠來看，雕漆的投資價值會逐漸顯現。從年代上看，明清漆器占絕對優勢，不僅因為其承繼了宋元以來所創造發明的全部漆器技法，而且在這一時期還出現了皇家專用漆器生產和管理機構。官辦作坊能夠廣泛地汲取民間漆器作坊的精華，迎來了中國漆器發展史上的黃金時期。從工藝上看，雕漆是漆器中的佼佼者，其藝術品位和藝術價值很高。目前雕漆收藏市場呈現兩種狀況：一是雕漆市場流通數量較少，精品更少；二是懂漆器的專業人士少。
另外，中國民間文藝家協會主席馮驥才指出，雕漆收藏很“認人”，名家製作的雕漆更有潛力。在高古漆器數量少、價格高的情況下，藏者可以適當地關注近現代雕漆作品，特別是一些大師的作品。雕漆的工藝保存完好，如今製作一件雕漆工藝品其手工程序與古時別無二致。“雕漆雕漆，重點在雕。欣賞一件漆器，首先也是看它雕刻的藝術價值。此外，雕漆的塑胎和塗漆工藝也至關重要，塑胎不好，會導致整體變形。“而漆料質量的高低則影響到後期雕刻。”
雕漆工藝面臨後繼乏人
導致雕漆看漲的另一個重要因素是，這項絕技正面臨後繼乏人的窘境。據悉，如今國內雕漆從業者僅有120餘人，而且在雕漆行業擁有“中國工藝美術大師”頭銜者僅有5位。
雕漆，始於唐代，盛於明、清，到現在有1000多年歷史。雕漆的發祥地在四川、雲南一帶。元、明兩代才傳入北京，技藝逐漸完美成熟，成為一種具有強烈地方特色的工藝美術品。
中國進入現代以後，在農業社會向工業社會轉變過程中，農業文化、手工業文化與工業文化發生了衝撞。雕漆產業因為成本相對較高、工序煩瑣、技術性強等因素，在實用領域無可阻擋地呈衰落趨勢。生產企業化以後，在政府的介入下，20世紀五六十年代以後依賴單純的外貿出口，雕漆產業出現過階段性繁榮，但很快重陷萎靡之勢，有着悠久歷史的中國雕漆藝術已經走到了創新與發展的緊要關頭。
中國民間文藝家協會主席馮驥才說：“現在會幹雕漆的人基本都在50歲以上，有的已經六七十歲，心有餘力不足。此外，有此耐心和興趣堅持的年輕人越來越少，加上雕漆製作過程無法跳過，‘急功’也獲不了‘近利’。而老工藝前輩本來就少，假使一人帶兩個徒弟，新傳承人依然寥寥。因此，這麼一個潛力巨大的市場，確實面臨人才缺乏的困境。”
一個好的雕工，不僅要有一手熟練的刀功，還要懂得浮雕藝術的層次、高低、深淺、遠近、透視等內在關係以及一些立體雕塑的知識和技法。“練就出一雙有靈氣的手，沒有10年，甚至更長的時間，是不可能的。雕刻技藝的功力是無止境的，學習雕刻要耐得住寂寞與清貧。”如果不解決這個問題，雕漆工藝很可能面臨“失傳”的危險。而一旦“失傳”，現代雕漆大家的作品價格上漲幾乎成為必然。