《龍鳳呈祥圖》足以體現出現在漢文化的文化及藝術風格

《龍鳳呈祥圖》圖足以體現出現在漢文化的文化及藝術風格
《龍鳳呈祥圖》漢畫像石，畫面集龍、鳳於一石，反映了勞動人民的智慧創造，體現了人民群眾的美好願望。龍與鳳配合、對應的情形，廣泛地流行於民眾之間，反映在不同地域、不同民族的習俗之中。其寓意，多是陰陽和諧，婚戀美滿，求吉祈福。《龍鳳呈祥圖》漢畫像石畫面莊重大方，粗獷豪放，流暢自如， 中間刻擎天石柱，左面刻一對鳳鳥交頸，右面刻一對青龍嬉戲，邊飾螺紋，布局合理、線條優美，構圖巧妙，形象生動，顯出了一種高貴華美的藝術效果，堪稱漢畫石的藝術精品。它為研究我國古代文化藝術提供了可靠的圖像資料，具有很高的學術價值。
漢代人雕刻的裝飾壁畫有很強的藝術性和感染力，其藝術風格深沉雄健、活躍奔放，圖案美妙絕倫。龍鳳是中華民族和中華文化的象徵，是幾千年來先人崇拜的神獸、瑞鳥，早在奴隸社會就已出現它們的圖騰，到了封建社會它已成為帝王權威的象徵，也有用以祈求吉祥之意。龍鳳在我國傳統文化意識中佔有相當重要的地位，古人對龍鳳的崇尚又常常表現在漢畫像石上。龍常常被稱為“鱗族之長”、“眾獸之君”，鳳是“羽族之長”，有“百鳥之王”之稱，龍有喜水、好飛、通天、善變、靈異、征瑞、兆禍、示威等神性。鳳有喜火、向陽、秉德、兆瑞、崇高、尚潔、示美、寓情等神性。由於它們的互補和對應，使龍和鳳走到了一起兩者之間美好的互助合作關係建立起來，便“龍鳳呈祥”了。
在古代，龍是皇權的象徵，又是祥瑞之物。《瑞應圖》云：“舜東巡狩，黃龍負圖，置舜前。”漢畫中出現的龍，有的代表祥瑞，以示吉祥如意，有的是作為升仙乘駕的神物。尤其在漢代，龍既是一種瑞物，又可乘之升仙。古代神人多乘龍而行，如祝融乘兩龍，顓頊乘龍而至四海，黃帝乘龍而升天。龍在漢代五行觀念中又被視作代表東方的神獸。出土的漢畫像石《龍鳳呈祥圖》中的龍，可以分成兩類，一類繼承秦代的造型，軀於像大蛇，另一類則像猛獸。西漢的蛇體龍頭部被着意刻畫，龍頭部的造型就是在西漢基本定型的，後世的龍頭再也沒有突破這個格式，至於身體其他部分如翼、鱗、四足等造型，則仍在不斷改進之中。在西漢晚期，工藝家有了新的創意，一種軀於像猛獸的龍。這些龍身上都有翼，它同西方的翼龍毫無關。漢代人用誇張的點線幾乎是濫用的手法體現。在漢畫像石中。雖然東漢二百年間，獸體龍蔚為壯觀，但蛇體龍並未退出歷史舞台，特別如交龍穿壁之類題載，更完全是蛇體龍的天下。總起來說，龍之“能幽能用、能細能巨，能短能長”的特質還是深入人心的，而獸體龍這樣的龐然大物，似乎難以任意升騰變化。
《龍鳳呈祥圖》漢畫像石雕刻技法為線雕，用的是剔地線浮雕，即在平面的石材上先以粗獷古拙的線條勾勒出畫面的輪廓，再用陰線刻畫出畫像的細部，然後用豎紋剔去畫外部分，使畫像浮起於底紋之上，以簡練概括的刻畫，表現物像富有特徵的部分，突出整體形象，使畫像既粗獷、奔放又古樸、凝重， 具有立體感。整個圖案結構嚴謹自然，局部與整部疏密有致，畫面清晰生動，刻畫線條極為熟練，表現既華麗又富生命力，明顯表現出漢畫的藝術風格。