趙孟頫對中國文人畫的影響

趙孟頫對中國文人畫的影響
趙孟頫是元初南方文人畫的領袖人物，他不僅在文人畫理論上大有建樹，而且以他終身的藝術實踐，為我們創作了大量的文人畫作品，給後世以深遠的影響。
趙孟頫文人畫理論十分豐富，他主張師法古人，但不是一成不變的摹古、仿古，而是托古改制。趙孟頫所指的“古意”是指古人的情意，它的主要成份是情感，是與“筆力”、“形似”等形式因素相對而言的，但又脫離不開形式的因素。他厭惡南宋的院體畫風，而主張師法唐人和北宋的藝術思想。趙氏追求“古意”的宗旨是為了建立文人畫的“雅”，主張作畫“不求形似”，要有氣韻，要“與物傳神”，要“簡略”。趙氏所指的“不求形似”是說要抓住對象的神情動態，不要過分追求細節而言的，只有“不求形似”，才能“出眾工之右耳”。以書法筆趣入畫，做到詩、書、畫、印有機結合，以嗇文人畫的文學趣味是趙孟頫的又一理論特色。做到詩中有畫，畫中有詩，而詩、書、畫三結合的結果，使文人畫能更好地表現作者的文采，加強、深化作品的主題的和畫意，以補充畫面的不足，在反映物象的同時，形成自己的面貌，並抒發各種不同的情感，使作品在圖繪形象之下，具有更深層次的內蘊。

趙孟頫是一位山水、人物、鞍馬、花鳥全能的畫家。山水畫取景取平遠小全景，較好地表現了一種清幽、淡然的藝術風格和境界，更重視畫面的布白及其穩定性，使畫面緊湊而又舒展中和、無宋人構圖的膨脹感。趙孟頫的人物畫分道釋人物畫和肖像畫兩大類，前者人物神態生動，風格渾穆。後者，大多有所寓意，以寄託他的思隱和懷舊之情。趙孟頫的鞍馬畫，是趙氏身世的物化，圖中籠罩一種空寂寧逸的氣氛，寓有作者“休逸之思”和不得志的苦惱。

趙孟頫的花鳥畫在若不經意的逸筆草草中，做到形象和書法趣味兼具、畫風恬淡幽雅。他在枯木竹石畫中刻意創求書畫同源的個性內容。

趙孟頫的文人畫不僅有深刻的思想的內容，而且有完滿的藝術形式，給後世造成了深遠的影響。宗法趙氏山水畫的，在元代的有黃公望、王蒙、吳鎮、趙原等人，他們繼承趙孟頫師古人，不求形似的文人寫意山水畫傳統，並把它發展到高峰，他們有淡墨干皴的粗松虛和的筆法，去簡化和概括董源、巨然、荊浩、關仝為表現特定景物而形成的皴法，提煉、改造成為自己特色的新皴法和筆觸，去描繪景物。明、清文人山水畫，受趙孟頫影響的有吳派的沈周、文徵明及其後繼者；明末的董其昌等畫中“九友”；清初的“四王吳惲”，“四僧”，清中期的“揚州畫派”、“新安畫派”、“金陵畫派”以及近代的“海派”等，無不受到趙孟頫的影響和啟迪。