螺鈿技術竟然出現在商周時期的漆器上面

商周時期漆器圖中為筆者收藏的一塊清代的木版畫，木版為酸枝木所制，髹漆以後，用貝殼鑲嵌成一幅春意盎然的“梅香桃艷”圖。圖長127.6厘米，寬54.5厘米，厚度為2.4厘米。這種用貝殼進行鑲嵌的工藝，在我國古代有一個美麗的稱謂，叫作“螺鈿”。

藝術的形式多種多樣，木材泥土美玉石頭皆可作畫紙，而多彩的顏料也可由金銀珠寶珍珠瑪瑙代替，連秸稈、木材甚至貝殼都能做成意境淡遠的山水花鳥。

螺是指貝殼之類的軟體動物，鈿有鑲嵌裝飾之意。螺鈿是一種在傢具、樂器、漆器、屏風、木雕和盆碟等地方進行貝殼鑲嵌的技術，它是我國獨有的一種鑲嵌裝飾藝術。據我國目前僅存的惟一一部漆工專著、明代黃大成所著的《髹飾錄》記載：“螺鈿，一名蜔嵌，一名陷蚌，一名坎螺，即螺填也，百般文圖，點、抹、鉤、條，總以精細密緻如畫為妙。又分截殼色，隨彩而施綴者，光華可賞。又有片嵌者，界郭、理、皴皆以劃文。又近有加沙者，沙有細粗。”書中詳細介紹了螺鈿技術的廣泛應用。

只見圖景之上，梅桃爭春，左邊為梅樹，梅開燦爛，香氣撲鼻，沁人心脾；右邊為桃樹，桃之夭夭，灼灼其華，色彩艷麗，春風吹拂，花瓣搖落，漫天花雨，繽紛飛揚，令人心醉。天空中，大地上，隨處可見正在飄搖的花瓣，宛如一朵朵纖細的浮雲，營造出十分唯美的意境，就像春風拂面，吹面不寒。畫的中心，鑲嵌出兩個部分重疊的四邊形，中有題詩“青梅有情舞翠色，桃花無語笑春風”，正暗合圖景，詩文和圖畫珠聯璧合。邊緣鑲嵌成細線，在四角繞成吉祥紋。在左右兩邊分別有印章，也是用的螺鈿技術，匠心獨具。這種使用螺鈿技術的木版畫不是很常見，“物以稀為貴”，時至今日，價值不菲。

螺鈿技術在我國大約始於商代。我國商周時出土的漆器上便有了螺鈿技術，到唐代時，螺鈿技術已經相當成熟了，目前出土的螺鈿漆背銅鏡，可以一窺當年的盛況。不過，螺鈿技術得到大規模運用還是在明清時期。當紅木傢具流行以後，在傢具上進行鑲嵌的技術隨之創新和發展，貝殼鑲嵌的螺鈿技術也蔚為大觀。使用螺鈿技術時，需要將貝殼打磨成鑲嵌需要的圖形薄片，比如花鳥、人物、山水、樹木等，有的甚至要刻出文字來，非常精細。

螺鈿發展到後來，不僅僅是貝殼，珠寶瑪瑙硨磲琥珀等都能融入，這便是名震一時的“八寶嵌”了。八寶嵌的名貴程度與螺鈿相比有過之而無不及，但筆者更喜歡螺鈿的純粹，畢竟螺鈿作畫更接近中國的潑墨山水，更顯出濃濃的東方特色和中國風情。