現代水墨畫市場前景為什麼會被看好？
現代水墨畫市場前景為什麼會被看好？
在當代油畫出現盤整後，更多買家特別是新進場買家開始把目光轉移到當代水墨上。相對傳統板塊，2013年以來當代水墨所佔的市場份額急速攀升。當代水墨主要涵括以筆墨為表達手段，結合當代藝術元素，表現當代文化精神的多元化創作作品，在藝術品收藏市場上有着不菲的表現。
價格偏低當代水墨成書畫市場新星
針對正在急速升溫的當代水墨畫市場，業內專家認為，如今的當代水墨畫板塊並非主動走向火熱，而是受市場選擇，成為了新的增長點。
廣東省集藏投資協會書畫專業委員會主任張智告訴記者，在近10年出現的中國藝術品熱潮中，古代書畫和近現代書畫輪番成為市場增長的主力，價格甚至進入億元時代。鑒於古代書畫和近現代書畫“生貨”越來越少，拍賣行要挖掘新的資源，就只能在當代作品中尋找，而當代藝術中的油畫前幾年經過爆炒，價格想要再攀高峰，一時之間很難找到下一個接盤者。
在這樣的條件下，市場選擇了當代水墨這一個融合中西、既傳統又新穎的板塊。張智表示，更重要的是，這個板塊還未經過大的炒作，現在買入的作品幾乎等同於購入原始股。
整體價位偏低是當代水墨畫受市場追捧的一個重要原因。目前，大多數當代水墨作品的價位相對並不算太高，多在10萬到60萬元之間，能過百萬元大關的比較少。
張智透露，2011年以前，當代水墨的買家還很少，在當代油畫出現盤整後，更多買家特別是新進場買家才把目光轉移到當代水墨上。相對傳統板塊，2013年以來當代水墨所佔的市場份額急速攀升。業內專家預測，未來5到10年，當代水墨將爆發市場增長潛力。
值得一提的是，現在關注當代水墨的買家多為以往對當代藝術整體板塊關注多年的買家。而比較有意思的是，以前不關注甚至排斥當代藝術的買家，也逐漸將目光轉向當代水墨。目前看來，當代水墨的傳統意境表現形式以及並不昂貴的價格驅動了藏家購買。
結合傳統水墨與當代藝術雙重特性後市發展可觀
在中國文化大背景下，當代水墨的受眾面較廣，不僅是國內，在西方也很有潛在的收藏前景。據介紹，在多重驅動下，當代水墨市場遠沒有達到“終點”狀態，而是整體處於一個預熱期，市場還需要進一步的梳理和發展。
對於近年來國內外拍賣市場和一級市場對當代水墨未來發展趨勢的高度認同，張智認為，主要取決於兩大方面：
首先，中國人對水墨有一個天生的親切感，與當代藝術熱潮相比，當代水墨的收藏群體基數更大，無論從創作媒介、學術角度、市場角度，當代水墨所具備的條件比其他的門類更完善。
第二，從國家文化發展戰略來看，中國當代水墨與中國崛起也有一定的關係，對中國當代的認知，無論從政治、經濟還是文化上需要代表性的東西，水墨在當代藝術領域成為重要的象徵。
張智表示，早在2000年左右，當代水墨在藏界已經初露鋒芒。2011年中國市場達到高點後，傳統書畫板塊發展遇瓶頸，當代藝術也處於被動盤整的狀態中，而此時的當代水墨，在創作形式上結合了水墨和當代藝術的雙重語言特性，在精神上更多地保持了中國文化的精神內涵，符合時下的審美趣味，也引發了更多新銳收藏家的共鳴。
從收藏潛力來看，當代水墨的價格正處在穩步上升階段，“較低的價格能夠吸引到更多的大眾藏家，此外，正是因為處於低價位，藏家普遍認為其價值還沒有完全被挖掘。”張智說。
當代水墨傳播中國精神
2014年3月23日，北京榮寶文物藝術品拍賣會(第76期)落下帷幕，其中，當代水墨板塊表現搶眼，朱新建專場成交率更是達到100%，成交額為1516萬元。不僅如此，當代水墨在最近兩年頻頻創造出了當代藝術的市場奇蹟。2011年春拍，吳冠中的《獅子林》拍出1.15億元；同年秋拍，崔如琢的《盛世荷風》以1.01億元成交。2012年秋拍，中國嘉德兩場水墨專場上拍176件拍品，成交率87%，創下近一億元的成績。2013年，保利在香港的秋拍中史無前例地以三場水墨主題專場開場，共得到2.26億港元的成交額。
當代水墨作為一個新興的藝術門類，之所以在書畫收藏界頗受矚目，張智認為，“當代水墨發展至今，已經不僅僅是一種收藏品，更多的是一種傳統文化，即水墨精神。從這個意義出發，可以看到並不只是水墨畫家在做水墨，有很多藝術家包括裝置、影像藝術家都在和水墨發生聯繫，都和中國的水墨精神有着不可分割的淵源關係。”
據他介紹，當代水墨的探索和發展主要體現在四個方向：第一是“介入當代”，藝術家運用水墨精神來表現當代人的生活，表述當代人的思想、生存困境和社會問題。第二是“激活傳統”，把傳統作為發展當代藝術的“元點”，將傳統的水墨元素轉換成今天的當代藝術。第三是“切換媒材”，超越原有的“水墨”材料，通過多種媒介和方式來體現中國傳統的水墨精神。第四是“終極本體”，即在水墨本體語言上走向極點，也即在語言層面窮盡傳統水墨可能達到的限域。這四個方面基本體現了當代水墨的發展方向，從而也能夠看出中國當代藝術的發展方向。
要用當代藝術眼光來觀察
對於當代水墨的鑒賞，張智認為，首先從水墨畫作者的角度看，畫家必須具有極高的中國文化修養和審美，和足夠的傳統涵養積澱；第二，當代水墨作品中要有對傳統的繼承，要有文人氣息和思想性；第三，要有對時代的反思，在傳承中表現自己的觀點、思想和新的創作語彙。這是判斷優秀的當代水墨的三個標準。
他強調，雖然當代水墨在筆墨上仍是對傳統筆墨的發掘和傳承，但風格、趣味、觀念等已然不同於傳統水墨畫，很多當代水墨藝術反映了都市化的生存狀態，所以需要我們用當代人的眼光來觀察當代藝術發生的變化和創新。談到當代水墨的收藏投資，張智建議，“首先是站在歷史的角度，宏觀地看當下的藝術家；另外要站在學術的立場，看作品的藝術價值；還要根據自己的狀況量身定做，不要盲目跟風，更不要隨意投資，謹防被市場捆綁，這樣就沒有了收藏的樂趣，忽略了藝術的審美，得不償失。”