為何說官窯哥窯瓷器不分家

為何說官窯哥窯瓷器不分家
“官哥汝定鈞，一片值千金。”“宋代五大名窯”(官、哥、汝、定、鈞)中，官窯被排在首位，這是因為官窯是皇家官府直接營建的。官窯有北宋官窯、南宋官窯之分。北宋汴京的官窯青瓷，其形制、釉色、工藝等均與汝窯有共同之處。釉色有淡青、粉青、灰青等多種色調，釉質勻潤瑩亮，大紋片，胎骨深灰或紫色，滿釉裹足支燒，器底有支釘痕。

哥窯瓷器和官窯共同之處。如:都開片，都是金絲鐵線，都是支釘和墊砂兩種燒法，以支釘為主，都是紫口鐵足，都是古樸典雅。

那麼它們的區別呢？如:哥窯看起來有出汗感覺、哥窯器口比官窯厚。官、哥兩窯在鑒別上是可以區別的。這要認真、細心是可以鑒別的。如:官窯器看起來上揚，而哥窯不是這樣，哥窯厚重，官窯口薄等。這些都是區別的依據。

這要反覆的認識實踐才可以練出眼力，感性經驗是需要長期實踐的。官哥區分型和釉，也看器口和厚重。紫口鐵足官哥有，官窯口薄釉豎用。器形古樸口上揚，胎薄是官確堅重。哥窯出汗線左旋，胎體不薄確厚重。器口釉凸有水漬，官窯釉亮哥出汗。

對官窯哥窯要抓住幾個主要的區別點。官窯的器形多數是由青銅器發展來的，哥窯不是單從釉上也可看出，但哥官窯兩窯的瓷器都出現紫口、鐵足，也都開片，都是灰胎，這是共性，但有幾個重要的不同點:
1. 口:官薄、口釉淌、豎向水漬，口上揚;哥口厚、釉厚有橫向水漬。
2. 釉:官釉亮;哥釉有出汗相，官沒有汗相。
3.開片:官豎線長、橫線短、線方向不定，橫線根粗稍細;哥豎線長、橫線短、豎線多左旋。
4. 胎:官薄，但堅重;哥厚，沒有官堅密重。

哥窯明顯金絲和鐵線。魚籽蟹爪百圾碎，胎體厚薄都可見。粉青月白米黃色，釉面光澤如膚汗。註解：哥窯金絲鐵線明顯，泡似小小魚籽、有蟹爪紋、俗稱百圾碎、胎厚薄都有，色粉青、月白、米黃都有。釉面有膚出汗的感觀。這是哥窯的最大特點，近些年有報道說窯址在浙江省烏龜山。

北宋官窯仿青銅

哥窯看泡線型口小泡密亂不太均，大泡均稱淺層守。哥窯水漬支釘有，水漬順着口沿走。細碎紋片魚籽紋，紫口鐵足汗光瞅。口釉外沿有凸感，胎釉厚重超過汝。哥窯釉厚胎灰色，灰胎施釉粉紅有。還要觀察線走向，假的釉子過於厚。區別需要多過手，鐵線多向左旋走。大線多黑上下行，小線橫行短小走。開片大小粗細清，內反線跡小釘鈕。大線小線分兩色，各條都對別離手。

哥窯小件比較多，杯盤洗瓶確都有。小泡零亂不太均，大泡均勻淺層守。

註解：哥窯的器件口上大多數有水漬，水漬順着口沿走，存在着顯白色的水漬。(水漬:即口沿在高溫下釉熔化的流淌痕迹。)有細碎紋片、紫口鐵足，有皮膚出汗一樣表層的釉光，這是最明顯的，口沿外釉有凸感，支釘燒造，器件厚和重都超過汝窯，胎顯香灰色，多數鐵線由上而下顯現出向左旋的裂痕，痕迹小的線多橫行的是，短的小線，斷線不長。有支釘是隱現的印跡，有支釘的件不一定是鐵足。而墊圈的出鐵足的多、哥窯是裹足，但是裹圈足立圈(即:足壁)不裹圈底的也有。大線左旋和窯車旋轉方向及火走方向、胎、釉裂等因素有關，通過大小線、器件的器口也可區別官哥窯的器件。

哥窯觀泡哥窯氣泡像官窯，區別層上把泡瞧。泡大層淺變化小，均勻不深認哥窯。

哥窯五足香爐

註解：哥窯的釉泡像官窯，不同點是大泡層淺變化小，均勻。官哥互比豎官橫哥看水漬，官大哥小來觀器。薄胎厚釉是官窯，相比雙薄哥窯畢。玉質滑潤是官窯，薄釉出汗哥窯遇。官線短毛不橫穿，金線根粗尖確細。註解官窯的口上水漬豎著淌，哥窯水漬橫向走，胎釉厚是官窯，特別是口上揚而薄，而哥窯胎厚釉厚，口厚不上揚，玉質滑潤是官窯的特別之處，釉相比哥窯比官薄，但哥釉顯出汗，官窯金線幾乎不穿豎線，金線短，根粗稍細像牛毛紋。

南宋官窯，是北宋汴京官窯的繼續。南宋早期的青瓷器，為薄胎薄釉青瓷，胎薄質細，色黑褐或深灰，釉色以粉青為主，兼有青灰、青黃和炒米黃等色調，釉層薄而潤澤，有紋片，滿釉支釘裝燒，器底有圓形支釘痕，工精質高。南宋後期官窯青瓷的燒造追求玉石質感，改變制瓷工藝，創用素燒胎多次上釉二次燒成的厚釉工藝，制出薄胎厚釉青瓷，釉質如玉石般的光亮瑩潤，釉面上顯露橫豎交織的蟹爪紋片或層層疊錯的冰裂紋片，有說不盡的奧妙。厚釉工藝的具體做法是先低溫素燒坯，後施三至四道釉，釉厚如堆脂，再經高溫成器，一般釉層厚在2毫米以上。和官窯相比，哥窯排在第二位，也歷來受到宮廷、達官貴人、收藏家、鑒賞家、考古學家等的重視和關注，但迄今未找到確切窯址。哥窯瓷器非常珍貴，據統計，全世界大約僅有一百餘件，主要收藏在“台北故宮博物院”、北京故宮博物院等著名博物館，數量遠少於元青花的存世數量。關於哥窯的文獻記載，最早可見於明代《宣德鼎彝譜》:“內庫所藏柴、汝、官、哥、定各窯器皿……”，由於柴窯被傳為五代所燒，明代就已經難以見到，故後世所列五大名窯，即:官、哥、汝、定、鈞。由於哥窯的窯址至今尚未發現，目前仍無法揭開其神秘面紗，可以說，哥窯瓷器是宋代五大名窯最為神秘的。