書畫裝裱大師教你如何識別作假書畫
書畫裝裱大師教你如何識別作假書畫如何鑒別古書畫作假
古舊字畫的作假一般是做套、挖款，第三就是揭裱的貓膩。
白旭光說，“我搞的是純正的傳統裝裱和修復，沒有現代化的機器和工藝，現代工藝對字畫本身並不利。上次有個某拍賣公司請我去幫忙鑒定一些字畫，我一看東西就不對，這些作品是按照揭裱裝套子的方式做的。為了字畫的安全揭裱，首先要裁掉畫心以外的原裝裱。”做套就是造假者將以前裝裱的老材料收集起來，用作偽作的裝裱材料。
前年白旭光遇到一件張大千的真畫，被人割了款識後補了一個印章。割款補章也是作假的一種手段：真畫加假款，假畫加真款，相當於一張畫變兩張。還有一種方式，是把近似的畫，款識一裁，另外加偽作。比如晏濟元某些畫風和張大千近似的畫，就被造假者裁掉款識，變成張大千的款。
揭裱的時候利用宣紙的特性把它揭成兩層，變成兩張，表面一張正常，下面一張墨色更淡，找當時的老墨添筆作假，是所謂揭裱的貓膩。
前段時間，白旭光帶着學生去看了一場拍賣的預展，裡面有一張明代的絹本畫，“畫得很好，標價很高。”
然而中國字畫，因着地域不同，北方乾燥，清代很多畫，如今拿出來還比較完好；而南方藏的畫，大多都有霉斑。中國字畫要求保存的時間很長，傳承流轉過程中不可能不揭裱不修復。“明代的畫到現在，中途應該修復過，而且不止一次。”白旭光後來看到一件馬駘的畫，突然想到了預展那幅明代作品的破綻，“我找人馬上又回去看，找蟲洞，細小點——作為絹本作品，歷經歲月沉浮，不可能沒有修復（揭裱）過，破損處和其他部位如果是一個整體，那肯定是複製件。比如我做的仇英作品的修復，補的地方的痕迹是無法掩蓋的。”
裝裱師要知曉作假辦法
作為資深的裝裱師，白旭光和他的學生們要知曉作假的辦法，“曉得的目的很簡單，我們要修復，修復要“修舊如舊”，要做舊。”白旭光謹慎地說，古書畫造假的那幫人一般都是流水作業。“模仿字的人只模仿幾個人的字，另外幾個人仿畫，比如石濤這一路，張大千這一路的等等，一套人馬，各畫各的。”
就紙張來說，老畫的紙張顏色更黃。造假者愛用的做舊方法是煙熏、茶浸，用從茅草棚的屋檐滴下來的水染出來的紙顏色很逼真，造假的現在還在用這個辦法。還有一種“青杠碗”的染紙法，用青杠樹的果實泡水，一般兩個禮拜後，顏色就泡出來了。
但真正的老紙表面有一層包漿，那是歲月的痕迹，沒辦法做假。“做舊的辦法沒有創新，它沒辦法創新。各個朝代都有造假的，其實民國時期出了一大批仿名家的作品，到現在仍有一定的藝術價值。”
墨也是關鍵。造假需要用古畫老墨，修復也是，需要在十餘種墨中找到對應的墨。“修復要對這方面有深入研究，光是墨都有好多種，我們這裡各種墨都要有，畫家具備的我們要有，畫家不具備的我們也要有。”
白旭光說，“我帶徒弟的時候，告訴他們，做事情最重要的是做人，要走正路。我們這一行很特殊，過手的動輒價值幾十上百萬。目前正在修復的一件明代周臣的作品（唐寅和仇英的老師），一位藏家從英國帶回來的，我們在做、在看、在研究，但不能動心。這是規矩，也是職業道德。”
細心就能識別贗品破綻
白旭光說，近現代有些“造假”高手本身就是了不起的大畫家，比如張大千，當年他在上海仿的幾張石濤的畫，連他的老師都未能看出破綻。所謂造假，有一些也不是刻意為之，比如吳一峰的學生無意識地臨摹老師的一些作業，流出後在市面流通。“當代畫家造假，有一些就是學生的臨摹之作，流落到市場上，現在有一些畫家幾百個學生，不僅僅模仿他的畫風，還要模仿他的行為習慣。還有一些是畫家畫廢了的畫，撕破揉皺扔掉的，可能作為他的貼身弟子，就順手撿起來，找裝裱師處理的……”
一個著名的案例是一個畫家仿了崔之范的畫，其中一件仿品被一個老闆收下，老闆心存疑慮，拿着這畫去請教崔之范，崔先生很藝術地回他：這是我早年的習作，畫得很差，隨後便扯了扔掉，“我重新給你畫一張”，老闆無言以對，自然明白這就是假畫。
從事藝術品經營多年，也是收藏愛好者的李春紅也講了一件自己的親身經歷。他19歲入行時，月薪1800元，出於喜歡，他花5000元在當時拿下了岑學恭的一件三峽畫作，四尺三開，近三個平尺。有人看了說不對，“我找到岑老，岑老說，小李，你把這件放在我這裡，我另外給你畫一張。我一聽這個話就明白了，買到假的了！但這一代的老先生，內心善良，明白行規，看到偽作，心裡往往會想，這個仿的人，肯定沒有我過得好，這些假的東西，放在心裡，不要點破。”
從可供查閱的數據看，仇英的真跡存世的只有40多件，部分在台北故宮，部分散落在外，但目前市面上流通的仇英作品遠遠超過這個數。雅昌藝術網的數據顯示，張大千一生有據可查的作品在1.7萬件左右，十足的高產藝術家，但目前在交易的竟高達30萬件，數量對比令人瞠目結舌。白旭光提到，凡是看到有割款補款痕迹的字畫，一定要小心再小心，“有些假畫雖然很逼真，但都有破綻，只要細心就能識別。造假之人也是隨行就市，跟着高價藝術家走，誰賣得好，賣得高，假的就出來了，這個不難理解。”白旭光還說，收藏者買了假畫，就當是交學費；而在眾多假畫里選到真畫，則是種榮幸。藏家們也在不停的“淘畫”過程中對自己的藏品進行“洗牌”。
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