宮廷畫的鑒定與作偽——從實際情況分析
宮廷畫的鑒定與作偽——從實際情況分析宮廷畫作偽情況
在清代宮廷畫200多年的過程中，創作了內容豐富、數量眾多、藝術精湛的作品。而為謀取私利而偽造假畫亦屢見不鮮。本文就宮廷畫如何辯偽問題，作一些初淺的探討。
清代宮廷畫的作偽現象，與明代的沈周、文徵明、董其昌，清代的王時敏、鄭板橋作品相比，其數量要少得多。其原因主要是，其一，封建王朝法律嚴酷，如發現誰偽造皇帝的假畫或假璽印，均要受到嚴厲制裁，甚至帶來殺身之禍;其二，宮廷畫主要為皇室服務，作品很少在社會上流傳;其三，宮廷畫家的作品藝術水準高，作偽難度大，費力不討好，故傳世的作偽較少。但確有贗品存世，有的現在還被收藏於國家博物館中。以故宮博物院和遼寧博物館為例，收藏的郎世寧、王翚、王原祁、蔣廷錫、張宗蒼、錢維城、唐岱、張照等人的偽作就有40餘件。至於全國的宮廷畫偽作有多少，還難以統計。
宮廷畫的作偽時間，比較符合實際的說法是，清末至民國初年。清室腐敗，民不聊生，反清鬥爭風起雲湧，最後清王朝滅亡。民國初年，末代皇帝溥儀及嬪妃、太監、宮女等仍居住紫禁城內。他們過慣了揮金如土、紙醉金迷的奢侈生活，國民政府提供錢遠不夠他們的揮霍。於是溥儀以賞賜為名，把價值千金的名家書畫等盜出宮外，以低價出售。一些貪財愛寶之人則利用這一可乘之機，大量收購名人字畫、古玩等，形成求大於供的新的藝術市場形勢。在這種形勢的刺激下，一些偽造宮廷字畫的假手、作坊應運而生。造假的地點，主要在北京故宮北面的景山後面，地安門大街煙袋斜街一帶。煙袋斜街是位於鼓樓前西北角向西南角斜出的一條小巷，長約500餘米，為當時地安門內繁華的鬧市區之一。此處所造的假字畫(俗稱後門造)，以清代“臣字款”的宮廷畫為多，如郎世寧、徐揚、鄒一桂、錢維城、金廷標、董浩等人之作。偽畫內容有山水、人物、花鳥、鞍馬、走獸、仕女畫等。偽造皇帝的各種“收藏印”和“鑒賞印”，如乾隆五璽(“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”、“乾隆御覽之寶”、“乾隆鑒賞”、“石渠寶笈”)，乾隆八璽(加上“石渠定鑒”、“寶笈重編”、“乾清宮精鑒璽”)、十三璽以及嘉慶帝的印章。假手還偽作乾隆皇帝及各大臣的題跋。在裝潢上，“後門造”用特製的材料裝裱，與一般書畫裝潢不同，其質地多為錦緞，外觀富麗堂皇，是其他文人畫無法相比的。而“後門造”流傳最多的是意大利籍畫家郎世寧的大手卷，筆者就曾見有多卷這樣的偽作。
同一時期，在北京琉璃廠一帶，一些假手也偽造這類“臣字款”畫。與“後門造”不同的是，琉璃廠所造偽作均為小幅紙本畫，題材內容多為花卉、人物、走獸、蟲魚等。裝璜形式有掛軸、鏡心、冊頁等。畫幅的四周有黃色粉紙金花圈，外邊再用綾子裝裱，有的還鈐有“乾隆五璽”等偽印，有的則打一方假“乾隆御覽之寶”或“乾清宮寶”等印璽。
宮廷畫如何鑒定
清代宮廷畫與職業畫家和文人畫家作品相比，有其獨特的藝術風格，因此辨偽方法也有些不同。
從署款的形式看，清代宮廷畫都用工整的楷書豎行書寫“臣××恭畫”、“臣××恭繪”、“臣×××奉敕恭畫”等字樣，畫家姓名之前必須冠有一個“臣”字，表示此畫是為皇帝而作。這些宮廷畫，除在畫幅上署款、鈐印外，幾乎不再書寫其他文字，與文人畫家可以在畫上任意題詩或題記不同。這為鑒定宮廷畫的真偽提供可靠依據。此外，還有一部分為皇帝或后妃畫的肖像畫，畫家則根本不能署名。這給後人判斷此畫作者帶來困難，卻為鑒定宮廷肖像畫真偽提供佐證。清代宮廷畫的款題書法多為“館閣體”，書風端莊嚴謹，運筆橫平豎直，一絲不苟，代表書家有王際華、汪由敦、成親王(永瑆)等。這種“館閣體”與明代的“館閣體”相比，卻又有區別：前者運筆橫平豎直，規規矩矩;後者運筆平正圓潤，另有一番風味。宮廷書畫家款題書法習慣，還有各自的特點。比如郎世寧，署款大都是規規矩矩的楷書，個別為仿宋字體，這種款書均不是他的真跡，而是別人的代筆，故不能作為鑒定其作品真偽的依據。從傳世之作看，#e#,而署“朗世寧”或“郎士寧”者均為偽作。因為“郎世寧”是他來到中國後所起的漢名，不能用同音字替代。又如宮廷畫家王原祁，早年款題書法比較方正拘謹，頗接近董其昌，中晚年以後，書風發生了變化，書法結體方長，行書字寫得拖拖拉拉，有拖泥帶水之嫌，其橫筆略為上挑，由左下向右上傾斜，中鋒圓筆居多，結構嚴謹。從傳世作品看，凡是王原祁的真跡畫，其“王原祁”三字中“原”字倒數第二筆豎“亅”位置偏右，一筆直下，如“原”，而偽作中“原”字筆法與真跡不符，多寫成“原”，即倒數第二筆不偏右。
從題材內容看，清代宮廷畫與前代宮廷畫相比，無顯著的區別，主要有五方面內容：裝飾宮殿及作玩賞用的的花卉、翎毛、走獸畫;歷史人物故事;記錄當時重大事件等紀實性畫;皇帝和妃嬪的肖像畫;宗教題材畫，特別以喇嘛教為題材的道釋畫。但清代宮廷畫仍有自己的特色，歷史故事畫極少，而紀實性的重大事件和人物畫特別盛行，中西合璧畫(特別康、雍、乾三朝)佔了畫壇的主要位置。這是清代宮廷畫的兩大特點。
在裝潢形制上，清代宮廷畫新出現了黑地瓷青紙摺扇、玻璃畫、大掛屏、貼落等形制，這些是以前沒有的。還出現了長達20多米甚至80多米的長卷畫，如《康熙南巡圖》(十二卷)《康熙六旬萬壽圖》(二卷)、《乾隆南巡圖》(十二卷)、《塞宴四事圖》、《萬樹園賜宴圖》等高頭巨幅的大畫，都是史無前例的巨構。只憑這一點，就能斷定該畫的大致年代。但憑裝潢鑒定書畫，只能斷前，而不能斷後，因為前代無法利用後代出現的形制裱畫，而後代可以利用前代形製作偽。清宮廷畫的包裝，用料也十分考究，裝潢精緻、華美而富麗，具有皇家氣魄，這是其他畫無法比擬的。
從清代宮廷畫的特點看，無論是花鳥、山水畫，還是人物畫，畫風都工整細緻，法度嚴謹，色彩富麗堂皇，皇家氣派十足。按畫法分，可概括為兩類：一是中西合璧畫，在康熙、雍正、乾隆三朝時最盛行;二是是地道的傳統中國畫。二者風格完全不同，故鑒別方法也不一樣： 先談中西合璧畫。這類繪畫由外籍畫家郎世寧、艾啟蒙等人所作，畫中留有明顯的西畫的痕迹，如焦點透視法、藝用人體和動物解剖學原理等。他們所繪的物象，造型極為準確，明暗變化極為鮮明，質感、立體感極為強烈。而作偽之畫，由於假手基本沒有接受過系統的西畫訓練，沒有學過素描畫法，沒有學過人體、動物解剖學原理，故偽畫不是造型把握不準，就是明暗變化不明顯，或立體感不強等。
傳統的清代宮廷畫，其辨偽之法，仍應從筆法、構圖、墨色、師承等入手，用對比分析法找出其中的破綻來。以宮廷畫家王翚、冷枚、唐岱、丁觀鵬、金廷標、姚文翰、徐揚、汪承霈、張宗蒼、董邦達、永瑢、弘旿為例，他們的繪畫，用筆大都工整細緻，一筆不苟，有的畫富有裝飾性;構圖正中平和，格守傳統;設色鮮艷、富麗，富有皇家氣息。與此相反，一些偽作(多為“後門造”)雖在裝潢上十分講究，力求至美，但筆法粗俗刻板，缺少變化和生氣，構圖老套，墨守成規，設色艷俗，無皇家氣魄可言。有的則師承不對路，或作品的早、中、晚創作風格錯位，或紙墨氣息不符等。
印章是書畫鑒定的重要依據，清代宮廷畫家的印章也是如此。一般而言，宮廷畫家的印章，其印質都較好，印泥鮮亮潔凈，印文的篆法自然流暢，其藝術水平也高於一般文人畫家。而偽作的宮廷畫家印章多為後人翻刻，其印文光滑板滯，印泥污濁，印框稍大，或故作殘以充真，有一定鑒定能力之人均能識別。此外，假手為掩人耳目，還翻刻了一些皇家印章，如乾隆五璽、七璽、八璽等。這些偽印，只要認真琢磨，還是可以識別的，如比較明顯的瑕疵，印文光滑板滯，所鈐位置紊亂，無規矩可言。
清宮廷畫代筆人和作偽者
書畫作偽是一股暗流，很難查清其人其事。目前可以查到的清宮廷畫代筆、作偽的人有:
王翚的代筆人有楊晉、王疇、唐俊等，作偽人有王犖、姜筠、蔡遠、王譽昌等。
王原祁的代筆人有王敬銘、溫儀、趙曉、李為憲、釋履於等，作偽者有王昱。
蔣廷錫代筆人有馬元馭、馬逸父子等。
又根據楊仁愷《中國書畫鑒定學稿》，清宮廷畫作偽還有馬晉、祁景西、蘇楚白三人。馬晉(1900-1970)，字伯逸，號湛如。1922年從金北樓氏學畫，擅畫馬，宗法郎世寧。兼擅花鳥。解放前一直以賣畫為生。祁景西(1894-1944)，名祁崑，字景西，號西山逸士，北京人。精篆刻，善畫山水，細筆山水學明人。所作山水，理法精嚴，筆墨精緻，枯潤合度。20至40年代在北京有一定影響。蘇楚白，近代，生卒年不祥，名珩，字楚白，北京人。善畫 山水、花鳥、走獸，畫風工細。從傳世之作看，所繪老虎，造型準確，生動傳神，所繪山石勁峭雄奇，獨具一格(《歷代畫史匯傳補編》)
此外，還有一些畫宮燈的高手和畫影像為業者，人數眾多，也作偽清宮廷畫。