隋唐時期瓷器鑒定——隋唐時期瓷器特徵

隋唐時期瓷器鑒定——隋唐時期瓷器特徵
隋朝歷史很短，不足40年，但卻是一個承前啟後的朝代：她為大唐帝國的創建鋪平了根基。在陶瓷史上，隋代陶瓷工藝也不曾有什麼獨特的建樹，可她卻為一個新的陶瓷時代拉開了序幕。我們通過對陶瓷考古和墓葬考古的現有資料分析，可以了解隋瓷的大致情況特點。隋以前燒瓷窯場主要都集中在長江以南和長江上游的四川地區，北方的燒瓷窯場極為稀少，亦無文獻述及。入隋以後，南北方瓷業才開始了飛躍性的發展，窯場及其燒制的瓷器明顯增多，各種花色、風格、樣式的瓷器開始呈現，形成各競風流的局面。
目前已發現的隋代主要瓷窯有：河南的安陽窯，位於現安陽市北郊洹河安陽橋南岸，是目前發現的隋代青瓷中規模最大的一處；河北磁縣窯位於河北峰峰礦區西部的賈壁村內；另有位湖南的湘陰窯；安徽淮南窯；四川邛崍窯及江西丰南窯等。隋瓷的主要器形有壺、罐、瓶、碗和高足盤等。壺的基本特徵是盤口、有頸、系耳都貼附在肩上，盤口較前代高，橢圓腹，系耳多作條狀。高足盤在南北墓中均有出土，可見燒造量大，是隋瓷中較為典型的器物。

隋瓷胎釉在各地窯口之間略有差異，在總體上看，其共同點是胎體較為厚重，胎色因燒制地點和原料而各有變化，以灰白居多；釉仍屬石灰釉，呈玻璃質，透明度強，多呈現青色，青中泛黃或黃褐色；器體施釉一般不到底，多是用支具托墊疊燒；隋瓷的裝飾紋樣以花草為多，並常在布局上巧妙地穿插替換而組成新穎圖案；盤碗類器多在中心裝飾，由朵花捲葉組成圓形圖紋；瓶罐類器物的裝飾主要集中在肩部和腹部，一般用花朵、卷葉紋組成的帶狀圖案。隋瓷裝飾手法有印花、刻花、貼花、堆塑等，其中印花應用最為普及廣泛。

隋代已燒制出胎質潔白，釉面光潤的白瓷，開啟了唐代瓷業“南青北白”局面的先河。同科學技術、文化藝術的繁榮昌盛相一致，唐代瓷器的製作與使用更為普及，瓷器的品種與造型新穎多樣，其精細程度遠遠超越前代，在發展中形成了“南青北白”的兩大瓷窯系統。南方地區主要燒制青瓷，以浙江越窯為代表，北方地區主要燒制白瓷，以河北邢窯為代表。

“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來”這膾炙人口的詩句中所指的“越窯”就是指浙江餘姚上林湖周邊地區的唐代瓷窯，而詩句中的“千峰翠色”則是指上述瓷窯中燒制出來的青瓷釉色。唐代越窯瓷器的胎質細膩，釉層均勻，滋潤光滑，如冰似玉，特別是其釉色如“千峰翠色”般碧綠迷人，贏得了上至王公大臣，下至黎民百姓的深深喜愛。最精細的越窯青瓷稱為“秘色瓷”，僅供給皇家御用。除越窯外燒制青瓷的還有浙江境內的甌窯、婺窯，安徵境內的壽州窯，湖南境內的岳州窯、長沙窯等。越窯青瓷代表了當時青瓷的最高水平。

“內丘白瓷甌……天下無貴賤通用之”。這裡的“內丘”就是指盛產“白瓷甌”的河北內丘縣的邢窯。邢窯是唐代著名瓷窯之一。其生產的瓷器的主要特徵是“白如雪”。邢窯的白瓷器又有粗細之分，而以粗者居多，細者只佔少數。細白瓷胎骨堅實、緻密、釉色細潤潔白，厚處呈水綠色。粗白瓷胎質較疏鬆，胎外均敷化妝土。邢窯白瓷不僅廣銷國內，而且還遠銷海外，故“天下貴賤通用之”並非誇張之詞。除了邢窯外，唐代北方生產白瓷的瓷窯還有河北境內的曲陽窯，河南境內的鞏縣窯、密縣窯。山西境內的渾源窯等。邢窯白瓷代表了當時白瓷的最高水平。

唐代無論青瓷、白瓷，其器型大多為日常生活需用的碗、盤、壺、罐、瓶等。碗一般較淺，有直口和45°角斜出口等多種形式，其共同特徵是：口沿外部突出一周如唇狀俗稱唇口，圈足為平底或玉壁底，外部施釉不到底。壺最常見的是一種多棱形圓柱短流的執壺，壺腹一般為橢圓形或瓜棱形，壺柄為雙排曲柄，壺口多為喇叭口，外部施釉不到底，底多為微微內凹的平底。與唐代書法藝術普及相關，唐代亦多有瓷硯製作。唐代瓷硯的足較多，更有鏤孔圈足，硯面明顯向上凸起。總之，唐代器型從總體上看，往往給人一種渾圓豐滿穩重的感覺。

唐代的陶瓷生產雖有“南青”與“北白”之說，但這只是對整個唐代陶瓷發展情況而言的，除了青、白瓷之外，唐代還有“釉下彩瓷”與“花瓷”等新品種，從某種意義上說，“三彩陶器”也是唐代制瓷工藝的重要組成部分。唐代越窯青瓷中已有褐色釉下彩繪裝飾，但並沒有充分發展起來。湖南長沙窯釉下褐綠彩繪的出現，為瓷器裝飾開闢了新的途徑。唐代“花瓷”的出現是陶瓷工藝的又一新創舉。所謂花瓷是指一種黑釉帶乳白色，或乳白中呈現針狀藍色斑的瓷器，器形主要有罐、拍鼓等，窯址在河南境內的魯山窯，郟縣的黃道窯等。唐三彩是唐代陶瓷工藝中一支獨放異彩的鮮花。它雖是陶器，卻與一般低溫釉不同，其胎體用白色粘土製成，釉料用數種金屬氧化物為著色劑，如用氧化銅燒成綠色，氧化鐵燒成黃褐色，氧化鈷燒成藍色。並用鉛作釉的熔劑，利用鉛在燒制過程中的流動性燒成黃、綠、天藍、褐紅、茄紫等各種色調，斑斕絢麗，頗能顯示盛唐風采。唐三彩器型繁多，一般用做冥器。