藝術品收藏投資市場調查
藝術品收藏投資市場調查一些專業統計數據表明：一方面，中國藝術品市場低迷，成交量、成交價下滑明顯，很多畫廊拍賣公司紛紛離場；另一方面，被拍藝術品一次次的成交天價，國內買家在海內外賣場屢屢一擲千金抱得寶物歸，又在刺激着公眾的神經。我國藝術品市場的實際情況究竟“冷”是“熱”，讓人越來越看不明白。目前藝術品市場存在什麼問題，原因何在？未來藝術品市場發展趨勢又將如何？記者進行了一系列調查採訪。
低迷市場屢創成交“天價”
兩頭“熱”而中間“冷”明顯
在2016年5月15日晚結束的2016中國嘉德春拍“大觀——中國書畫珍品之夜”拍賣專場中，華誼兄弟(300027,股吧)董事長王中軍以2.07億元競得曾鞏《局事帖》。曾鞏“124字”的墨跡為他62歲那年寫給同鄉故人的一封信，距今已有936年，曾被歷史上多位名人收藏。
無獨有偶，4月5日，香港蘇富比2016春拍“中國書畫”專場中，其中國畫大師張大千的晚年潑墨潑彩巨作《桃源圖》，歷經一個小時的競拍，最終該作品以2.4億港元落槌，加傭金共2.7億港元成交，被內地買家劉益謙競得。這次拍賣價格創下了張大千個人作品的拍賣紀錄。
近年來，一系列藝術品成交價格破紀錄的新聞事件，屢屢牽動着社會輿論的神經，給人一種中國藝術品正高歌猛進的態勢。然而，近期多家調查統計機構的多份報告卻顯示出，中國藝術品市場量價齊跌。
最近出爐的《TEFAF2016全球藝術品市場報告》顯示：2015年全球藝術品市場銷售額達到了640億歐元，是持續三年的強勁增長後的首次輕度下滑。但是，2015年中國市場經歷了大幅度下滑，銷售額同比下降了23%。在2009年至2011年間，中國藝術市場經歷了爆髮式的增長，成為全球第一大藝術市場。2012年，趨勢發生了改變，中國藝術品市場銷售額一年之間收緊了35%。2013年中國市場開始逐漸恢復，但是銷售額增長速度明顯放緩，幾乎所有板塊的藝術品買入都更加謹慎。然而，2015年的下滑比2012年更為嚴重，主要由美術品拍賣板塊銷售額的大幅度下跌導致。
實際上，記者在採訪中也發現很多畫廊經營者、古玩商紛紛離場。尤其在江蘇、浙江、河南、山東等原先的藝術品交易大省，畫廊倒閉的現象屢見不鮮。
天津師範大學教授、全國首家藝術品鑒證研究所——天津師範大學藝術品鑒證研究所所長孫世圃分析，之所以出現這樣矛盾的現狀，是因為中國藝術品市場並不是均衡發展的，而是兩頭“熱”中間“冷”，精品和入門級藝術品的需求量和價格都在增長，但是中等、中高檔藝術品的價格和成交量大幅下降，導致整體藝術品市場疲軟。
究其原因，孫世圃教授坦言，隨着社會經濟的發展，人們從解決溫飽到追求豐富精神生活，對藝術品的需求必定會增大，近些年新藏家大量入場，普通消費者也有裝飾、欣賞的購買動機，那麼肯定會從入門級的藝術品着手，這一現象支撐着中下檔和低端的藝術品市場。而隨着藝術品保值增值的功能逐漸被公眾認可，另一部分資深藏家和財力充裕的機構，自然會着手高端市場，越是精品越具有更大的增值空間。
精品數量不能支撐“狂飆突進”
穩定發展的市場才能不跌跟頭
談到中檔藝術品市場的萎靡，天津同方國際拍賣行董事長汪勇坦言，這是在為藝術品市場不正規經營埋單，尤其是前些年的現代藝術品市場被過分炒作，使得這一部分市場行情猶如過山車一般。
中檔藝術品之所以被過分炒作，分析原因，汪勇說：主要有三方面，一是大的金融和經濟環境，導致過多熱錢流入藝術市場，追求快進快出，然而這並不符合藝術收藏規律，我們講通常的藝術品交易，5年一小輪迴，10年一大輪迴，藝術品不只用來“收”，還需要“藏”，需要長期持有才能體現其增值空間。快進快出在正常的市場中是難以實現的，於是一些黑心商人，以較低價格收購一些作家的書畫，互相高價買賣，僱人寫大量評論文章，將一些作品價格抬高，再出手去庫存，達到短期內盈利的目的。二是，雅賄促使現當代藝術品價格飛漲，由於古代藝術品難以辨別真假，前些年一些行賄者專門購買一些小有名氣中青年書畫家作品，並讓作者本人出具真品證明，這樣的行為增多，漸漸地這些作者的作品供不應求，價格自然飛漲，甚至超過了一部分古代名家的作品價格，這是非常不符合藝術品價值標準的。三是，一些藝術品經營者專業能力不足盲目入市，看同行買什麼就買什麼，跟風搶購。藝術品市場，說到底是要以藝術品的藝術性為價值基準的，藝術品經營者不能只看市場風潮，還要靠自身過硬的鑒賞能力，去發現有潛力的作者、好的作品，培養市場，經營畫廊、藝術機構也要有專業性和個性。
“說白了，有些現當代藝術品根本不值這些錢，近些年中央着力反腐、市場逐漸規範，價格泡沫自然會破裂，這種市場調整其實對藝術品市場的發展是有利的。”汪勇說。
近幾年，拍賣市場流拍、低價出售的現象十分嚴重，即便是齊白石、張大千的某些作品，據統計價格也有所下降的，讓人一片嘩然。
汪勇解釋，這樣的現象不能代表張大千、齊白石的作品價格走低，只能說明市面上出現的一些作品質量欠佳，一方面作品的真假要畫上一個大問號；另一方面，作品是否是精品、是否有殘，這些情況都要考慮到。能夠激發藏家購買慾望的藝術品畢竟是少數，而且市面上流通的精品近年來越來越少，因為真正的藏家，一旦買到精品，都不會輕易出售。所以遇到精品出現，在拍賣場上競價幾輪至幾十輪都是常事，拍品的成交價格也一次次破紀錄。
中國收藏家協會會員、中國作家協會會員張金明，今年已經83歲高齡，在藝術品市場遊歷幾十年，他總結：從上世紀80年代至今，中國的古玩市場，大體經歷了三個歷史階段，一是“文革”退賠的黃金時代，這一時期市場上古玩的質量極高、價格低且極少有贗品；二是退賠結束後貨源稀缺的蕭條時代，古玩商將貨品賣空，一些高質量精品捂盤惜售；三是真偽難辨的競爭時代。集藏需求越來越多，僧多粥少，在供不應求的市場規律運行中，不但藏品價格大幅上揚，高仿贗品也乘虛而入。而這也正是阻礙當今市場發展的最嚴重問題。“畢竟古玩是先人幾千年來的文化遺存，它不可能是源源不斷的，精品只能是越買越少，不足以支持無限擴大的消費市場。如今的古玩市場，贗品和"坷垃玩"居多。”什麼是“坷垃玩”，就是那些殘次品、不具收藏價值的東西。所以他奉勸那些新入行的藏家，別再夢想什麼撿漏了。
去偽存真 講求實證
是發展的康庄大道
在採訪中，幾位藝術品交易專業人士反覆提到藝術品市場的造假問題。
張金明坦言，如今市場造假的方式越來越多，曾經一家拍賣機構請他去鑒定一對圈椅，第一眼老黃花梨無疑，第二眼發現，這對圈椅是用一把椅子的零件混入新木料拼成兩把，還好仔細觀瞧了。在假假真真的市場中，目前只能靠業內古玩商和投資集藏者的眼力、財力、魄力來仔細判斷。用知識和經驗武裝自己，細心學習，多看少動，一旦確定是真品，就要根據自己的財力，果斷出手，最好多說“多虧了”，少說“早知道”。他建議藏家買就要買精品，財力不夠，可以買小件的精品。
雖然“贗品”並不是當今社會才出現的問題，但是它的確是當下藝術品市場的頑疾。尤其是藝術品的功能從收藏發展到金融領域，它背後所涉及的資金和產業鏈越來越龐大，這個問題就不能視而不見了。汪勇建議，相關法律應修改關於“拍賣機構”對作品真假不做保證的相關法條。
一直以來，辨別藝術品真偽大多只能靠經驗，如今，科技日益發展，藝術品正逐漸向著實證科學方向發展。2015年11月9日，天津師範大學藝術品鑒證研究所成立儀式在天津舉行。藝術品鑒證研究所由中國檢驗檢疫學會和天津師範大學共建，作為全國首家藝術品鑒證研究機構，將助推藝術品鑒證質量溯源體系建設。
孫世圃教授介紹，將實證科學應用到藝術品上，就像是為藝術品測繪出DNA序列，雖然還不能百分之百準確，卻可以大幅提升準確性。例如，對同一作者的畫作，其油墨、紙張、印章材料進行分子級別的檢測，對筆觸的浸潤程度進行顯微檢驗等。這些勘察從經驗科學的宏觀採用集納進入到微觀系統。目前，研究所開始着手建立中國字畫鑒證系統工程。不過目前也是有一些難題，例如一些古代遺存，其本身是真跡還是高仿就有爭論，且數量很少，那麼提取“DNA序列”就會有困難，所以為現當代字畫建立數據庫是首要任務。
此外，對於藝術品市場贗品橫行的現狀，國家也着手加大治理力度，2016年1月18日，文化部部長雒樹剛簽署文化部第56號令，公布了修訂後的《藝術品經營管理辦法》（以下簡稱《辦法》）。《辦法》於2016年3月15日起施行。
孫世圃說，修訂後的《辦法》較前一版本，違規處罰條例增加了二至三倍，新《辦法》進一步理清了各管理機構的管理範圍，對藝術品市場實行全方位內容監管，將網絡藝術品、投融資標的物藝術品、鑒定評估等納入監管領域。藝術品經營單位應買受人要求，應當對買受人購買的藝術品進行盡職調查，提供能夠證明或者追溯藝術品來源的證明文件，且保留材料五年以上。這增加了藝術品經營者對保證藝術品質量的相關責任，從而促進市場有序發展。