當畫廊與藝術家們的交易合作分割後、藝術家們該何去何從
當畫廊與藝術家們的交易合作分割後、藝術家們該何去何從倫敦，曾經以鑄成一代年輕英國藝術家（Young British Artists）而名聲大噪的白立方畫廊走了一步誰都沒有料到的棋：白立方宣布正式與代理藝術家馬克·奎恩（Marc Quinn）解約。
馬克·奎恩曾是將近30年前白立方的創辦人傑·喬普林（Jay Jopling）合作的首個藝術家。一位來自白立方的發言人向《藝術新聞》透露，畫廊已於2月與藝術家“終止了合作關係”，並也同時終止了關於藝術家本人選擇離開的謠言。然而，白立方與馬克·奎恩解約的具體原因尚不清楚。該發言人拒絕進一步解釋該事件，而藝術家本人也並未回復關於對此事進行評論的郵件。
當一段長久的合作關係到達終點時，接踵而來的會是什麼？
藝術家與畫廊之間，誰該保留尚未出售的作品？對於畫廊已經投資、藝術家正在創作中的作品又該如何處理？《藝術新聞》向藝術界內將近40位業內人士，包括畫廊主、藝術經紀人、藝術家以及其他相關人士進行了諮詢。其中10位對我們進行了回復，其中兩位同意我們公開他們的名字。
一位藝術界的元老級人物在目睹過藝術家與畫廊之間並不愉快的“分手”後說：“沒有人想觸動這個圈子裡的這條神經”。這位資深人士還說：“當一段長時間的合作關係破裂時，這個情景其實就像是離婚一樣。不僅雙方感情都很激動，而且還要面對分割財產的事宜。通常來說，畫廊和藝術家之間並沒有白紙黑字的協議，因為如此一來，事情就會變了味道。畫廊究竟應該對剩餘作品的庫存做怎樣的處理？正在進行中的買賣怎麼辦？畫廊能夠干涉的程度是什麼？畫廊對作品投資了多少錢？權利屬於哪一方？如果畫廊已經投資了一個將在兩年之後舉辦的博物館級的展覽，這時又應該怎麼辦？”
▲ 安尼施·卡普爾2015年3月在其代理畫廊Lisson Gallery▲ 安尼施·卡普爾2015年3月在其代理畫廊Lisson Gallery
獎賞還是預付？
另一位藝術界專家指出，一切的關鍵在於生產成本。“藝術家將生產成本看作畫廊對他們的獎賞；畫廊將生產成本看作對作品的預先支付。如果畫廊和藝術家的關係破裂了，畫廊將怎樣把錢要回來？”在沒有白紙黑字協議的情況下，一切都會變得更加複雜。多位業內人士都指出，對於像奎恩、安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）或是安東尼·葛姆雷（Antony Gormley）這樣世界頂級的藝術家，他們通常可以自食其力。所以即便他們與代理畫廊關係破裂，他們將會把所有作品帶走，除非他們同意將作品留在畫廊。 對於頂級藝術家和他們的代理畫廊來說，紙上合約往往會破壞了這種惺惺相惜的氛圍。
畫廊與藝術家之間的合約即便對於年輕藝術家而言都很少見。一位來自柏林的業內人士透露：“對於雙方都是新手的藝術家和畫廊主而言，比如三十年前的奎恩和喬普林。這就像年輕人結婚一樣，他們才不會簽什麼婚前協議。但是如果人們在四十多歲、事業有成後再結婚的話，他們就更有可能考慮簽署協議。”對於當代藝術品銷售而言，更普遍的情況是，藝術家與畫廊之間的委託創作都是一次性的。紐約藝術經紀人愛德華·溫克爾曼（Edward Winkelman）說：“對於所有藝術經紀人來說，他們都應該採取這樣的策略，從而更直接了當地解決問題。畫廊應在這類協議的細則中詳細標明委託藝術家的時長——也就是說，畫廊應該標明應在委託結束前的什麼時候、或經過雙方同意延長了委託期限後，必須將作品銷售出去。”
草間彌生草間彌生
草間彌生想把作品要回來
溫克爾曼指出，正在銷售中的作品比較棘手。“尤其當委託合約結束時作品還沒賣出去的時候。除非藝術家或是畫廊當中有一方故意使壞，否則雙方應達成協議，確保 作品銷售會在一個合理的時間範圍內完成。對於所涉及的作品而言，將委託時限延長將對藝術家大有好處，雖然這樣的做法對於藝術家的下一個經紀人來說並不一定 如此。”
不過，即便有委託合約在手，事情也並非一帆風順。當草間彌生2012年與高古軒決裂之後，她曾要求高古軒在一個月的期限內歸還她的全部作品。不過根據一名藝術家身邊的線人所說，整個過程藕斷絲連持續了將近一年。這是因為畫廊希望抓緊時間銷售更多草間彌生的庫存。高古軒曾在一份聲明中說：“我們與在日本代理藏間彌生的大田畫廊（Ota Fine Arts）的合約顯示，我們將在最後一次委託結束後歸還藝術家所有剩餘庫存作品。分離總是很難。不過無論怎樣，我們希望草間彌生和她的團隊在將來一切順利”。