為何那麼多人玩古玩——究其魅力在哪？

為何那麼多人玩古玩——究其魅力在哪？古玩兩字源於清代，在這之前稱為“骨董”。所謂“骨”取肉腐而骨存之義，意思是保存過去之精華，所謂“董”，即知道、了解。“骨董”即明曉古人所遺之精華也。
改革開放後，隨着人民物資水平和藝術鑒賞水平的提高，涉足古玩集藏的人與日俱增。日前，筆者應邀參加了盛況空前的“第三屆中國古玩藝術品博覽會”，來自全國19個省、市、自治區的26個文物商店、文物公司及17個文物監管市場參加了展示，800多個古玩藝術品展位組成了不同檔次、不同風格流派的展銷格局，其中“文革”收藏品、紫砂系列、明清傢具、古舊地毯、古舊鐘錶等23個專題展區格外引人注目。據筆者觀察，前來參觀博覽會的不僅有來自祖國東南西北的古玩愛好者，而且有不少海外的遊客，許多觀者在博覽會上一泡就是一天，因而人氣很旺。那麼，古玩的魅力在哪裡呢？筆者以為主要有以下幾個方面：
魅力之一：中國的古玩博大精深。以瓷器為例，它的製作無論是選料、繪瓷、燒瓷都凝聚着先人們的智慧。如元代青花瓷，它成功創燒於景德鎮窯，並奠定了景德鎮為“瓷都”的地位，然而陶瓷界卻有這樣的說法，即“青花首推宣德之說”，原因是宣德青花以其胎工精細、釉汁勻凈、造型工整、器型多樣、青花濃艷、紋樣優美而久負盛名。實際上，我國元代景德鎮青花瓷已相當精湛。南京博物館就藏有一件元代景德鎮產的青花人物花卉梅瓶，它出土於明代寧昭靖王沐英墓中，後流失於民間，經研究發現，青花人物花卉梅瓶是元代景德鎮產品，在製作中已使用了進口蘇泥勃青料，發色蒼翠，明艷渾厚，料色透人釉骨，加上高超的燒瓷技術，使得青花顏色鮮艷而又勻稱，此作無疑堪稱陶瓷史上青花瓷器的代表作。
魅力之二：真真假假。在古玩市場上，大大小小、林林總總誤假為真和誤真為假的事說來不計其數。實際上，古玩是一門很深奧的學問，它好比一所大學，進去了但永遠不會畢業，即使是行家、專家也難免有走眼的時候。因此，古玩的真贗問題，始終在挑戰着買家的眼力，同時，也使得許多人對此望而卻步。所以有人說，很多有識之士在商海搏擊，事業有成，收入豐厚。他們有足夠的資金和膽識在高風險的行業中投資，卻沒有膽量在這個永遠保值的古玩行中搏一下，此話一點不假。坦率地講，如果古玩沒有真贗問題，那麼，它的魅力要大打折扣。近來，一些媒體就古玩打假一事，搞得沸沸揚揚。在打假問題上，筆者同原國家文物局長孫軼青老先生的觀點是一致的，即不贊成在古玩市場上打假，因為古玩市場真假並存，這有它的客觀必然性，不以人的意志為轉移。另外，古玩要打假，市場上根本無法操作，要不然就會有打不完的官司、解決不完的糾紛。
魅力之三：保值增值。古玩除了供人玩賞之外，還有一個重要的功能，那就是保值增值。民國時期，有人曾花一塊大洋買了成化鬥彩杯，後來被盧吳公司以4千大洋賣到美國，按現在這個說法也就是三、四萬元，可是，這個鬥彩杯如今的身價已是幾百萬元了。從拍賣市場上看，筆者曾看過一則報道，倫敦藝術新聞報每年就陶瓷市場行情指標作出評鑒，這一指標是根據“集體評價”的方法建構的，也就是每一個指標是由1975年倫敦佳士得與蘇富比實際賣出的壺、瓶、香爐、碗、杯、盤等二十件文物所組成，該組的每一件文物每年由拍賣會專家重新評估二次，再次重新評估的價格以當年每月平均的匯率換算成美元和1975年一千美元的基準作比較。從指標中可看出，中國陶瓷行情從1975年逐年攀升至1990年直追九千美元，成長約9倍。步入九十年代後，中國陶瓷在海內外典藏家追逐下扶搖直上，迭創新高，尤其在海外拍賣市場上，明清官窯瓷器，動輒數十萬、數百萬，乃至上千萬元。日前，在香港蘇富比拍賣會上，一件明代嘉靖五彩五彩魚藻紋蓋罐（1992年在紐約蘇富比拍賣會上曾以2230萬港元成交）以高達4404.47萬港元拍出，可謂八年翻一番，同時刷新了官窯瓷器的最高紀錄。所以古玩保值增值也是人們熱衷於收藏的一個重要因素。需要指出的是，如果誰能憑自己的眼力，低價吃進，高價出擊，那將是一件令人心曠神怡的事，可謂其樂無窮。
魅力之四：體現身價。在平時生活中當人們得知你收藏古玩，便會覺得你這個人非常有品位；當人們得知你收藏了珍貴的古玩文物，那麼，便會覺得你這個人很有身價，記得中國民間就古玩的價格有許多說法，如“家有錢財萬貫，不如宋瓷一件”，“黃金有價，均窯無價”。因此，在市場上，很多大企業家、富翁往往不惜巨資收購古今中外的古玩文物。如英國的漢斯·斯尤、伯利爾，美國的古油大王納爾遜、洛克菲勒，香港的徐展堂、張宗憲、陳建文，台灣的蔡萬霖等，他們中有的人還建立了私人的博物館。今天，像世界首富比爾·蓋茨也頻頻在藝術品拍賣市場中出現，着實讓人們感受到古玩的魅力和魔力。